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名锐_:121.77.30.223在给定一个大致的话题范围以后让演员们互相提问这是戈达尔常用的手法这些段落游离于叙事（不同于纪录片中偶尔插入的访谈）并且出于对影片节奏的关注戈达尔把这些访谈作为绝对异质性的桥段就如同戈达尔为了“惊醒”观众而不时使用黑底白字的字幕一样它插入它顽抗它拒绝被通读 -
阿乔:222.63.144.173水池到沙漠再到远处风暴难以沟通的男（美）女（俄）在美洲荒原的公路之旅一次次性爱带来不平等的痛路途中的性别互换后（车、性别的暗示）却是迎来全然不同的结局导向沟通的失位（如直接按入水下）、肆意的凝视（餐厅对他者的轻瞥）、肉体的表达（全片呈现出的摩擦）扫货网都是源自杜蒙前两部片子的元素但本质上有在自觉性下更近一步 -
物主:61.234.18.1全世界是一个舞台 所有的男男女女不过是一些演员我们这些演员才是真实的 他们是我们的原料我们表现出生活的意义我们把他们荒唐无聊的感情拿来 转化为艺术 从而创造出美 而他们的意义正在于成为我们必须赖以完成我们艺术创造的观众他是我们演奏的乐器 如果没有人演奏 乐器还有什么意义 -
披头四:121.77.57.205各个层面都比较简单扫货网也是李的一贯问题不管怎么绕内核是个实心球其虚无和悲情在于他一直没有找到背负的共同体命运和个人欲望的联结点既没有是枝裕和那种显微镜式的方法（尽管是枝还特别仰慕李）更比不上娄烨 -
觉瑞:123.233.18.151此类电影包括侏罗纪公园2 除了吓人之外没有任何看头